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一个来自地狱的超级英雄，一个前卫多元的神秘宇宙；
一部穿越历史的冒险之书，一部东西合璧的漫画经典。
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奇幻美漫代表作
艾斯纳奖、哈维奖、飞鹰奖、粉丝选择奖一致认可的 “最佳漫画”。
无删减全彩印刷，原汁原味呈现。
增加大篇幅注释、附录，便于理解、拓展知识。
《地狱小子》资深发烧友不高兴汉化鼎力翻译。
著名漫画家刘冬子、著名美漫研究者Multivac、资深业内媒体人卓雨倾情献文。名人推荐：
你手中的这本书将漫画的精华浓缩成一杯深沉醉人的红宝石葡萄酒。坐下来，品上一杯，然后静静等待你的阅读体验发生神秘而惊人的转化。
——阿兰•摩尔（美漫大神，代表作《V字仇杀队》等）迈克•米格诺拉是动态印象派艺术的大师，他影响了现代漫画的叙事手法。
——威尔•艾斯纳（美漫教父，漫画界奥斯卡艾斯纳奖以他的名字命名）《地狱小子》是一部漫画杰作。它通过独特的风格、想象力和极致的简洁，打造出一个神秘惊悚的平行宇宙，遗世独立。
——克里夫•巴克（英国著名奇幻、恐怖剧作家，黑暗哲学家）这个时代最出色的恐怖漫画。这个米格诺拉简直有魔法。”
——弗兰克•米勒（美漫大师，代表作《罪恶之城》等）翻开书卷，它带给我们老派风格的优美、惊悚和对未知宇宙的恐惧，这些都已成为迈克•米格诺拉的招牌。真是天才之作。
——吉尔莫•德尔•托罗（著名导演，代表作《环太平洋》等）《地狱小子》是一个成功的典范。它的故事集合了诸多传统元素，同时采用现代的模式叙述，并用让人眼花缭乱的大师级技巧将之有机结合。
——罗伯特•布洛克（著名作家，代表作《精神病患者》等）地狱小子这个人物，本身就是矛盾的统一。他既非人类，又非恶魔；既非正义，又非邪恶。他不是英雄，但超越了英雄。
——Multivac（著名美漫研究者）《地狱小子》拥有日式漫画张弛有度富有节奏感的故事分镜，也拥有欧美漫画功底扎实艺术造诣深厚的绘画风格，还拥有不同于其他任何主流漫画的独立世界观，几乎是东西合璧的典范。
——刘冬子（著名漫画家）在今天，这本20年前的老漫画，依然显得如此优雅，如此前卫，丝毫没有因为时间久远而显得过时。
——卓雨（《CGWorld》内容总监）内容简介：
《地狱小子》是世界上最著名的图画小说之一，是艾斯纳奖、哈维奖、飞鹰奖、粉丝选择奖一致认可的 “最佳漫画”，同时也是一部诞生了二十年仍然畅销的传奇式漫画经典。
《地狱小子》融合了神话、历史、科技等众多元素，并用幽默而充满想象力的笔触，打造出一个神秘惊悚的平行宇宙。它拥有日式漫画张弛有度富有节奏感的故事分镜，也拥有欧美漫画功底扎实艺术造诣深厚的绘画风格，还拥有不同于其他任何主流漫画的独立世界观，是一部东西合璧的典范之作。作者简介：
迈克•米格诺拉是当今美国漫画界最受大众欢迎和肯定的艺术家之一，其美术风格独树一帜，笔下人物性格复杂具多面性，这一点较美国现在主流的超级英雄漫画有相当的不同。米格诺拉最著名的作品就是《地狱小子》，这是他第一部个人原创作品，这部作品充满了神话和超自然色彩，再加上作者对动态光影的把握十分到位，因此这种新鲜的尝试让故事和绘画都极富想象力，不仅使这部系列漫画成为市场上令人瞩目的焦点，艺术评论界及很多资深漫画家也纷纷给予高度评价。目录
序言（by 罗伯特•布洛克）
第一章
第二章
第三章
第四章
这货从哪儿来？
更多的第一次
短篇故事一则
世界最佳超自然调查员
地狱小子插画集
附录
深沉的绘画语言，炙热的漫画情怀---《地狱小子》独特的艺术魅力(by 刘冬子）
来自地狱（by Multivac)
但见客从地狱来，孤行于世光影间 (by 卓雨)
序言
如果五十年前有人告诉我，我将来会给一部漫画写序言，我会说要么是他疯了，要么是我疯了才会去写。
那时候我还在给廉价杂志写一些短篇小说。纵然那些刊物和我寄给他们的作品都说不上给美国文学做了什么贡献，但是至少我能以作家自居。现如今只要随手涂涂画画，我依然可以自称作家—同时招来更多批评和媒体的注意。然而，尽管我没有那种机会，我毕竟还是名有出版物的作家。我的一些同行，同样以自己的作家身份为荣，却对自己的收入不满，于是身负多个笔名，为一些漫画创作剧本或编写大纲。但是这项兼职在任何场合都不会被提及，即便在当年那个人们谈及负面评价都非常谨慎的时代亦然。毕竟，人人都可以宣称自己转信基督教，但是没人会承认自己转信邪教。
对于某些人来说，漫画也是一种邪教。漫画书是低俗的，充斥着污秽和暴力，漫画家的名声比恋童癖还糟糕。
基于此，精神病学家弗雷德里克•魏特汉2博士针对这个“一元店里的恶魔”进行了抨击。不过奇怪的是，还是这位魏特汉博士，在几年后竟然对我的第一部小说《围巾》青睐有加。在随后的通信中我们彼此交换了关于漫画暴力的看法，而我们对我这部小说中关于谋杀和血腥场面的描写却绝口不提。
然而在过去的半个世纪里，很多事物都改变了—比如漫画，还有我自己。而且至少其中的一部分—漫画—已经大有改观。
在当年，很容易就可以看出，漫画故事起源于廉价杂志。杂志中的很多漫画人物都以插画的形式被再创作，同时受到那个时代报刊的漫画栏、卡通、杂志插画以及电影的影响而不断演变。大部分早期漫画作品都是庸俗的，而且至少其中的一部分证实了那些批评者的观点——也就是漫画对孩子的成长有不良影响。
毫无疑问，漫画是有影响力的。受那些漫画影响的年轻人终将成为影响力的传播者，诸如作家、艺术家以及电影工作者等。
如今，受其影响的一代已经成为了传播影响的人，由此形成了一个良性循环。现在的漫画风格充满了创新，报业模仿它的风格，其他的图像和插图艺术也频繁使用它的技巧。现代电影电视的镜头语言明显的受到了漫画的影响，比如跳跃剪辑、大量的面部特写、快速切换场景，以及其他一系列有助于突出情节、掌控节奏—还有剪辑方面—的新技巧。
所有的这些都被贴上了“波普艺术”的标签，但是一些颇具天赋的艺术家、作家和编辑已经开始寻求新的突破。他们不满足于无止境地（频繁且盲目地）重复、杂糅以前的套路，他们在探索更广义的理念，采用更大胆的方法来吸引更成熟的读者群，用新瓶装旧酒。
《地狱小子》是一个成功的典范，它既提升了漫画的文学高度，同时也给读者带来了精神层面的享受。它的故事集合了诸多传统元素，同时采用现代的模式叙述，并用让人眼花缭乱的大师级技巧将之有机结合。
当然，任何实验性的尝试都会多多少少有些瑕疵。“Yeah right（鬼才信）”一词在1944年还不具有反讽的意味，“looney tunes（乐一通）”一词在当时的含义和现在也截然不同。
但这些只是吹毛求疵—就像指摘西斯廷教堂穹顶上的污点一样。《地狱小子》是一部真正的艺术作品—原创、新颖、激动人心。你会不止一次地在图画中发现老练的、有时是有意的对经典模式的讽刺。这些天才的作品，每一幅都可以当做独立的画作欣赏。大面积纯色的运用增强了整体的画面感，也起到了烘托了情节的作用。
《地狱小子》完全不同于安迪•沃霍尔3的“波普艺术”世界，或是毒品亚文化4的空洞影像等流行艺术。《地狱小子》中运用的创作手法是一种独树一帜的全新艺术形式，而且还在顺应时代潮流不断发展完善。
另外，这本书真让人欲罢不能！
——罗伯特•布洛克1944年12月23日，一个恶魔幼崽降临人间。
爱吃烤饼、抽烟酗酒、枪法奇差、战斗技巧拙劣——漫画史上最反英雄的超级英雄来了！
《地狱小子》是一场神话的大联姻、怪兽的T台秀，是在奇幻诡异的色调下上演的阴森而宏伟的史诗巨作。
在这里，地狱小子和小伙伴们在守护人类安宁生活、与超自然恶势力作斗争的过程中渐渐发现，他们面对的是创世之初的邪恶力量，命运早已注定——在地狱小子降临人间的那一刻，人类文明就已经开始走向末日。
与此同时，地狱小子还必须搞清楚自己剪不断理还乱的谜样身世，最重要的——他的右手是什么？因为一切灾难皆因它而起。
……欢迎堕入迈克•米格诺拉神作《地狱小子》的神奇宇宙！
(by 不高兴汉化） -
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