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一个来自地狱的超级英雄，一个前卫多元的神秘宇宙；
一部穿越历史的冒险之书，一部东西合璧的漫画经典。
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奇幻美漫代表作
艾斯纳奖、哈维奖、飞鹰奖、粉丝选择奖一致认可的 “最佳漫画”。
无删减全彩印刷，原汁原味呈现。
增加大篇幅注释、附录，便于理解、拓展知识。
《地狱小子》资深发烧友不高兴汉化鼎力翻译。
著名漫画家刘冬子、著名美漫研究者Multivac、资深业内媒体人卓雨倾情献文。名人推荐：
你手中的这本书将漫画的精华浓缩成一杯深沉醉人的红宝石葡萄酒。坐下来，品上一杯，然后静静等待你的阅读体验发生神秘而惊人的转化。
——阿兰•摩尔（美漫大神，代表作《V字仇杀队》等）迈克•米格诺拉是动态印象派艺术的大师，他影响了现代漫画的叙事手法。
——威尔•艾斯纳（美漫教父，漫画界奥斯卡艾斯纳奖以他的名字命名）《地狱小子》是一部漫画杰作。它通过独特的风格、想象力和极致的简洁，打造出一个神秘惊悚的平行宇宙，遗世独立。
——克里夫•巴克（英国著名奇幻、恐怖剧作家，黑暗哲学家）这个时代最出色的恐怖漫画。这个米格诺拉简直有魔法。”
——弗兰克•米勒（美漫大师，代表作《罪恶之城》等）翻开书卷，它带给我们老派风格的优美、惊悚和对未知宇宙的恐惧，这些都已成为迈克•米格诺拉的招牌。真是天才之作。
——吉尔莫•德尔•托罗（著名导演，代表作《环太平洋》等）《地狱小子》是一个成功的典范。它的故事集合了诸多传统元素，同时采用现代的模式叙述，并用让人眼花缭乱的大师级技巧将之有机结合。
——罗伯特•布洛克（著名作家，代表作《精神病患者》等）地狱小子这个人物，本身就是矛盾的统一。他既非人类，又非恶魔；既非正义，又非邪恶。他不是英雄，但超越了英雄。
——Multivac（著名美漫研究者）《地狱小子》拥有日式漫画张弛有度富有节奏感的故事分镜，也拥有欧美漫画功底扎实艺术造诣深厚的绘画风格，还拥有不同于其他任何主流漫画的独立世界观，几乎是东西合璧的典范。
——刘冬子（著名漫画家）在今天，这本20年前的老漫画，依然显得如此优雅，如此前卫，丝毫没有因为时间久远而显得过时。
——卓雨（《CGWorld》内容总监）内容简介：
《地狱小子》是世界上最著名的图画小说之一，是艾斯纳奖、哈维奖、飞鹰奖、粉丝选择奖一致认可的 “最佳漫画”，同时也是一部诞生了二十年仍然畅销的传奇式漫画经典。
《地狱小子》融合了神话、历史、科技等众多元素，并用幽默而充满想象力的笔触，打造出一个神秘惊悚的平行宇宙。它拥有日式漫画张弛有度富有节奏感的故事分镜，也拥有欧美漫画功底扎实艺术造诣深厚的绘画风格，还拥有不同于其他任何主流漫画的独立世界观，是一部东西合璧的典范之作。作者简介：
迈克•米格诺拉是当今美国漫画界最受大众欢迎和肯定的艺术家之一，其美术风格独树一帜，笔下人物性格复杂具多面性，这一点较美国现在主流的超级英雄漫画有相当的不同。米格诺拉最著名的作品就是《地狱小子》，这是他第一部个人原创作品，这部作品充满了神话和超自然色彩，再加上作者对动态光影的把握十分到位，因此这种新鲜的尝试让故事和绘画都极富想象力，不仅使这部系列漫画成为市场上令人瞩目的焦点，艺术评论界及很多资深漫画家也纷纷给予高度评价。目录
序言（by P•克雷格•罗素）
尸体
铁鞋
雅佳婆婆
地下圣诞节
铁链棺
圣奥古斯都的狼人
巨人之躯
插画集
附录
序言
我有五页来自迈克•米格诺拉的《地狱小子》短篇《尸体》的原稿。五页哦。你们现在可以羡慕嫉妒恨了，没关系，我受得了。我有五页《尸体》原稿。
在迈克•米格诺拉的画稿面前，我发现自己依然会瞬间化身为脑残粉。每次我拿到他的最新作品时都会这样，尤其是面对他的短篇故事更是如此。我先说明一点，我认为他的短篇从各种层面上来说，都堪称是当今漫画界最出色、最成功的作品。
我第一次注意到迈克的作品是在十年前，当时《漫威号角》（Marvel Fanfare）的编辑艾尔•米尔格罗姆得知我当时每天除了搞自己的作品，就是完成着墨任务，于是他便想怂恿我一起出书。他给了我一份关于潜水员的故事的复印稿，作者是一位我不太熟悉的年轻画家。迈克当年的画风和现在大相径庭，但看起来依然很棒。有一格画面是潜水员自然地矗立在一道海浪之上，看起来新鲜又巧妙——我一下就被迷住了。
接下来的六年，我负责为迈克的画作勾线超过三百页，而我依然沉醉不已。通过这三百多页作品，我得以在前排雅座见证迈克不断进步，而在给他勾线的过程中有一半的乐趣都来自于此（只有在漫画创作中我们会说给“他”勾线，给一位画家的线稿勾线就好像是给他本人勾线一样）。
说点题外话。我俩的工作曾经以极为有趣的方式产生过交集。多年前DC漫画（DC Comics）的编辑迈克•卡林打电话给我，让我画“魅影陌客（Phantom Stranger）”的限期系列漫画。我说我太忙了，没时间画线稿，不过如果他们能找到比较有意思的线稿师，我倒是可以负责勾线，比如迈克•米格诺拉这样的，当时他在《第一漫》（First Comics）负责给迈克尔•摩考克的《科伦王子》画线稿。当时把这份工作介绍给他时，迈克似乎很喜欢这次合作，于是推掉了《科伦王子》，跳来DC。随即我接到了《第一漫》的编辑来电：“话说迈克推掉《科伦王子》了，所以我们需要一名画师。你有没有兴趣？”这种事儿你想编都编不来，即使是想挖《科伦王子》墙角的犯罪天才都想不出更巧妙的计划了。不过呢，我不想挖《科伦王子》的墙角，我只是想给迈克勾线。另外，迈克也逐渐成为了一位低调的大师。勾线师通常对这种线稿画师尤其青睐。
现在继续说说“脑残粉”的事情。
我在整个童年时期都是漫画迷。六十年代中期，我是斯特兰科（Steranko）的《尼克•弗瑞》（Nick Fury）和《美国队长》漫画的忠实粉丝。七十年代早期，我又迷上了通过《蛮王科南》崭露头角的温瑟-史密斯。当然其中有些漫画，作为故事来说稍显粗糙幼稚，但吸引我的是这些画家的创作形式。让我始终倾心不已的不仅仅是他们的作品质量，更是因为能亲眼目睹画家逐渐成长而产生的激动感，而且他们几乎每个月都有所进步。每一部新作都能带来崭新的画面创新，画家的羽翼渐丰，其画风也在不断被同化、舍弃或转化。对于我来说，最期待看到的并不是英雄的下一个故事，而是画家接下来在画面方面又取得了哪些惊人的进步。正如迈克•米格诺拉一般。
自最后一部温瑟-史密斯的《蛮王科南》出版至今，已经过去……二十五年（我的天），很多漫画故事的形式都得到了拓展，其不断扩大和深化，甚至远过北方乐土西伯里尔。如果你是资深漫迷，应该知道我指的是什么。不朽的单行本作品如施皮格尔曼的《毛斯》（Maus）、克鲁斯的《被困住的橡胶宝贝》（Stuck Rubber Baby），连载漫画如《棒棒骨》（Bone）、《恨》（Hate）、《赛巴斯》（Cerebus）和《黑8》（Eightball），纪实漫画如乔•萨克的《巴勒斯坦》（Palestine）、佩卡尔的《光耀美国》（American Splender），以及切斯特•布朗的《美味的毛皮》（Yummy Fur）。所有这些，还有更多其他漫画，都不断地驱使着我、激励着我、鞭策着我创作出更好的作品。即使身为米格诺拉《地狱小子》的粉丝，这篇《尸体》依然让我有种青春热血重燃的感觉。这部作品秉持独一无二的风格，带有一丝睿智，有时还流露出略带惊悚的幽默感，从头到尾都散发出严谨的优雅风范。
正是这种汲取了早期漫画作品风格的严谨的优雅，大大激发了我这个年轻画手的想象力。让我感到痛快酣畅的不仅仅是迈克的绘画，还有通过各种元素，将简单的画稿融入漫画故事的大背景中。其中包括高超的黑色块的运用技巧，旁白的巧妙设置，注重对话框的放置节奏和声效处理，用颜色表达情绪，建筑物的细节（迈克似乎是唯一一个认识到并非所有墓地都来自新英格兰的漫画家），以及灵活可塑的排版。他的分镜画框布局活灵活现，其尺寸和比例也能按照故事需求做出及时而灵活的反应。
再来说说现在。就在几周前，我在《亚伯•赛皮恩》的封底看到了本合订本的发行预告。而几天前，编辑斯考特•阿莱邀请我写这篇序言，真是荣幸之至。不过当时我还没看过《雅佳婆婆》篇，所以我向斯考特要了一份复印件预读一下，理由是我要看完整部作品的全部内容，才可以为其作序。其实，说实话，我的动机并不纯洁。我真正的目的是想拿着这部未出版的作品，在我那些同为米格诺拉粉丝的朋友面前大大炫耀一番，再说上一句：“让你们开开眼哟！”
对了，我有五页《尸体》的原稿，我刚才有没有说过？
——P•克雷格•罗素1944年12月23日，一个恶魔幼崽降临人间。
爱吃烤饼、抽烟酗酒、枪法奇差、战斗技巧拙劣——漫画史上最反英雄的超级英雄来了！
《地狱小子》是一场神话的大联姻、怪兽的T台秀，是在奇幻诡异的色调下上演的阴森而宏伟的史诗巨作。
在这里，地狱小子和小伙伴们在守护人类安宁生活、与超自然恶势力作斗争的过程中渐渐发现，他们面对的是创世之初的邪恶力量，命运早已注定——在地狱小子降临人间的那一刻，人类文明就已经开始走向末日。
与此同时，地狱小子还必须搞清楚自己剪不断理还乱的谜样身世，最重要的——他的右手是什么？因为一切灾难皆因它而起。
……欢迎堕入迈克•米格诺拉神作《地狱小子》的神奇宇宙！
(by 不高兴汉化） -
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